Films du Québec

Montréal, ma belle est un drame psychologique réalisé par Xiaodan He. La cinéaste d’origine chinoise s’est appuyée sur son parcours d’immigrante pour écrire ce quatrième long métrage, qui fait suite au docu-fiction La danse de l’étoile (2002), à la fiction Un printemps d’ailleurs (2017) et au documentaire My Father’s Journey (2021).

Montréal, ma belle relate le parcours d’émancipation d’une épouse et mère de famille chinoise installée à Montréal. Sa rencontre avec une jeune Québécoise réveille des pulsions longtemps refoulées. Désir interdit, opposition entre tradition et liberté, quête identitaire et affirmation de soi figurent parmi les thèmes abordés par la cinéaste dans ce drame mettant en vedette la réputée Joan Chen (Twin Peaks, Le Dernier Empereur).

Présenté en première mondiale lors de la plus récente édition du Festival du nouveau cinéma, le film a ensuite été projeté dans plusieurs festivals, dont le Festival international du film de Windsor, le Toronto Reel Asian International Film Festival et le Reelworld Film Festival de Toronto.

Montréal, ma belle (intitulé Montreal, My Beautiful dans sa version sous-titrée en anglais) sort en salle le 13 février 2026.

Notes de la cinéaste

Le film s’articule autour de deux conflits : l’un externe, entre le passé en Chine et la réalité montréalaise qui s’entrechoquent, et l’autre interne, où la peur, le désir et le courage s’affrontent chez Feng Xia. Feng Xia traverse une période difficile et symbolique pour une femme : la ménopause. Elle ressent sa vitalité s’effacer, consciente que ce processus est irréversible. Face à cela, elle fait un acte de courage : reprendre le contrôle de sa vie, embrasser la liberté que son pays d’accueil lui offre et vivre enfin sa sexualité. Cette liberté est précieuse, presque luxueuse, mais elle comporte aussi son lot de dangers et de cruauté. Sa décision d’aimer une femme n’est ni un caprice ni un hasard, mais le résultat d’un désir réprimé qui a fermenté toute sa vie. Le film suit son parcours sinueux, explorant les conséquences profondes de ce choix.

À travers la famille de Feng Xia, les tensions entre la culture chinoise et la société québécoise sont mises en évidence : elles sont à la fois fusionnelles et conflictuelles. Chaque membre vit une version différente du déracinement. Les enfants s’adaptent facilement à leur environnement québécois. Bien qu’ils comprennent le chinois, ils ne le parlent pas, tandis que leurs parents insistent pour communiquer dans leur langue maternelle. Deux langues construisent ainsi deux mondes sous un même toit. Feng Xia et Wang Jun, de leur côté, tentent de préserver leur héritage culturel. Mais tandis que Feng Xia s’inscrit à reculons à un cours de français pour ne pas perdre le lien avec ses enfants, Wang Jun refuse de s’intégrer. Aussi vivant sa crise de l’âge moyen et prisonnier de son passé et de sa vision traditionaliste, il voit son autorité s’effriter à mesure que la famille s’éloigne.

Les notes de la cinéaste reproduites ci-dessus sont extraites du dossier de presse fourni par Filmoption International.