Critiques et avis personnels sur les films québécois de fiction sortis en salle ou vus lors des festivals.
1 février 2025
En seulement deux longs métrages, Rankin s’est imposé comme l’un des cinéastes canadiens les plus audacieux de sa génération, façonnant un cinéma drôle, singulier et profondément évocateur.
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15 novembre 2024
C’est tout à l’avantage du film que de mettre de l’avant les nombreux écueils qui guettent son protagoniste d’une manière réaliste et parfois dure à regarder. La romance de la deuxième moitié est certes plus apaisée, mais aussi un peu trop simpliste.
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27 septembre 2024
Œuvre puissante à voir autant pour sa délicate illustration de la réconciliation entre un mourant et sa fille que pour son nécessaire devoir de mémoire d’une page sombre de l’histoire haïtienne.
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23 août 2024
Un sujet parfait pour son auteur et ses acolytes, qui parviennent somme toute à trouver le juste équilibre entre absurdité, désinvolture et gravité.
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15 août 2024
Mélangeant le suspense psychologique, l’horreur et le drame réaliste, ce premier long métrage visuellement maîtrisé se démarque par la construction, un peu lente, mais très habile, de son atmosphère anxiogène.
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31 juillet 2024
Suivant à la lettre une recette qui a fait ses preuves, ce quatrième volet des aventures du cinéaste ne surprend guère. C’est, de loin, le plus faible de tous.
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26 juillet 2024
Avec un récit mieux développé, une mise en scène plus assurée et des comédiens mieux dirigés, on aurait peut-être pu arriver à quelque chose de probant…
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24 juillet 2024
Avec ce troisième long métrage, le trio RKSS propose une histoire aux enjeux trop simplistes, aux dialogues trop vulgaires et aux développements trop maladroits pour parvenir à convaincre.
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22 juillet 2024
Portrait crédible, sincère et attachant de la communauté underground de Montréal au milieu des années 1970.
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Produite par le Québec et Mexique, cette oeuvre inimiste parfois exigeante évoque les derniers jours de Louis Riel (1844-1885), chef du peuple métis du Canada.
Reprise du film culte de Claude Fournier et Marie-Josée Raymond (1970) modernisant le regard que portait l’oeuvre originale sur le désir et la sexualité des femmes
