Critiques des films

Critiques et avis personnels sur les films québécois de fiction sortis en salle ou vus lors des festivals.

[Critique] Respire: les origines de la xénophobie

27 janvier 2023

Quoique parfois appuyé et répétitif, le film ose aborder de front un sujet très peu évoqué dans le cinéma québécois.
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[Critique] Viking : vie de caserne

2 octobre 2022

Viking est une illustration parfaite du style inimitable de Stéphane Lafleur, cinéaste essentiel qui a décidément beaucoup de choses à nous révéler sur nous-mêmes.
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[Critique] Niagara : frères qui roulent ramassent les doutes

16 septembre 2022

Malgré ses faiblesses, Niagara marque une nette progression par rapport à ce que Guillaume Lambert avait montré avec Les scènes fortuites.
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[Critique] Un été comme ça : histoires d’amour

19 août 2022

Denis Côté parvient un fois de plus à nous ouvrir les portes d’un univers unique, captivant et déstabilisant, mettant de l’avant la valeur et la complicité d’un trio de comédiennes impeccables dans des rôles bien plus exigeants que la moyenne.
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[Critique] Arlette : les rouages sont grippés

5 août 2022

Sous ses airs subversifs, il n’y a finalement pas grand chose à retirer de cet objet mercantile aux images de papier glacé.
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[Critique] Confessions : dans la cour des grands

20 juillet 2022

Bien joué et possédant plusieurs atouts techniques à son actif, Confessions est un suspense policier efficace à ranger dans la catégorie des films grand public de qualité.
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[Critique] Arsenault et fils : promenons-nous dans le bois

17 juin 2022

À l’instar de Robin Aubert avec Les affamés, Rafaël Ouellet signe – sans perdre trop de sa personnalité – un divertissement adulte de qualité qui ose s’aventurer dans des chemins délaissés par la majorité de la production québécoise.
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[Critique] Norbourg: beau produit

22 avril 2022

Le film de Maxime Giroux est un produit formaté qui se regarde sans ennui, mais à qui il manque un petit supplément d’émotion et de grandeur.
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[Critique] Le bruit des moteurs: la clé des champs

25 février 2022

Ce premier long de Philippe Grégoire propose une réflexion douce-amère sur l’altérité et l’appartenance qui se démarque par sa dimension absurde et corrosive.
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